多年以前，屠楠得知王家卫导演买下金宇澄敦厚《似锦》的影视改编权，十分好奇，便找来了演义原著阅读。自后，他参加《似锦》的剧集责任，起初亦然从演义启航合手取好意思术策动的全体基调。
屠楠算是半个上海东谈主，父亲是上海东谈主，他儿时的每个寒暑假都会来上海奶奶家渡过，大学毕业后，在上海责任，前些岁首始在上海大学电影学院担任影视好意思术系的敦厚。与这座城市半推半就的关系，让他对论述上海的故事自然感风趣，却莫得猜度，有一天我方会成为《似锦》的好意思术总监。
2020年6月，他接到了王红卫敦厚的电话，说王家卫导演想跟他见一面。“第一次碰面在北京，导演没戴墨镜，还挺生疏的，合计：他体态好广泛啊。”王家卫问了屠楠不少对上海的主张。“当今想来，导演其时遴荐我的原因之一，可能即是我虽有上海基因，却既非在上海村生泊长，又不是完全不了解上海，这中间有个既远又近的轨范，可能刚刚好。”
第一次去王家卫导演在上海的办公室，果真震恐，“像个袖顾惜书楼，四个大书架，正反两面全部是各式贵寓，从1970年代到1990年代，和上海干系的贵寓。这些可不是什么从外面纵情买的画册，都是团队在前期征集整理的，各式各样对于上海的荒野造访。”屠楠也很应允，在一初始，他会跟王家卫导演一样好多他对上海的全体感受。
《似锦》剧照，外滩27号
“因为上海历史的复杂，第一，好多空间形成了土洋结合的面孔；第二，好多空间杰出拥堵。比如石库门，从独门独户，到自后变成七八户东谈主家一谈住在内部，一代接一代的东谈主，生涯空间被无数次分割，到自后针都插不进，塞得满满当当那种状况。第三，好多空间的用途复杂各种，比如一些历史建筑，一初始是洋行，自后变成政府机关，再自后变成寝室，随着期间变化，它们有无数的使用花样的重复。”屠楠认为，历史的面孔被刻在这些空间里，“其时最眩惑我的是这些。”
屠楠很擅长呈现“历史的面孔”，他有书香家世，熟读历史，风趣钻研传统文化，在《妖猫传》中，他尽心策动的空间，将盛唐靡丽恢弘的征象展露无遗，而陈凯歌也用了无数的全景和俯拍不遗余力地对这些空间进行全体展示。《似锦》则是不同的，王家卫的《似锦》里，空间是细腻工整的，无数的镜头是特写和中近景，有不少仰拍的镜头，且东谈主物永恒是镜头抒发的主体。
在屠楠看来，这其实是两位导演看世界的花样和抒发心扉的花样不同。“陈凯歌导演在作念《妖猫传》的时候，有一个浩荡的历史不雅，对东谈主物有一种史诗化的抒发；王家卫导演的抒发是更私东谈主化和敏锐的，着眼个体的东谈主，论述的心扉亦然很难描画的。”把柄导演的花样，从而调养策动理念，“他的敏锐让他能捕捉到千般阴私心扉，用他在影像方方面面的策动来呈现这种心扉，是以他对空间中细节的信得过感要求杰出高，他论述的心扉很微弱很信得过，如果环境很子虚，那这种心扉就呈现不了，都不配置了。”
小空间和小景别中，每一个小谈具和置景元素都会被反复端相，这也让屠楠在策动上杰出戒备细节。
《似锦》剧照，金科长送给汪密斯的邮票册
明珠公司开业，金科长送给汪密斯的邮票册，蓝本是爷叔传给金花的，有着几十年的历史陈迹，是由一册从英国买的老邮票册、古玩市集淘来的邮票册、相册重新组装而成，咱们请问了上海的老集邮家，还原当年邮票册的通盘细节，购买和租赁了无数当年流行的邮票。
阿宝和雪芝在洪顺兴吃的大火锅，是把柄创于1891年的老上海“涮羊肉第一家”的洪长兴“共和锅”进行收复的。
“再举个小例子，汪密斯办公室，阿宝探头去看时，就那块玻璃是透明的，其他玻璃都是海棠花玻璃，这种玻璃即是上世纪七八十年代很常用的一种玻璃。办公室还有一个对开门，那上头是蒂凡尼玻璃，上世纪30年代的产物。”屠楠阐发谈，“为什么咱们要去使用不同的玻璃，其实即是想通过这些物品的细节，告诉众人这个空间有它我方的历史，我方的千里淀。”
《似锦》剧照，阿宝探头寻查。
随着剧情的鼓吹，汪密斯从一初始的收发员，到跟单员，一直到终末有我方的船埠，浦东有我方的公司，她在成长，空间也随着剧中期间一直在变化。“上海东谈主在这样的空间里，跟空间一谈助长。”
《似锦》剧照，汪密斯在办公室
王家卫曾告诉屠楠：电影也好，电视剧也好，空间的面孔要看成施展情面感的器用，“如果离开了东谈主的话，你前边说到的通盘空间，就失去了人命力。”空间、年代的呈现最终都是为东谈主作事，好意思术策动从东谈主物启航，并转头东谈主物。
一切场景是为了讲东谈主的处境、心扉，讲东谈主的再见、分离，通盘的场景要跟东谈主走。“举个例子，就像李李家楼下的门厅，那是她跟阿宝离得最近的一次，但这个门厅咱们是拿青灰颜色的瓷砖来策动，这种冷调环境即是要告诉众人：他俩不成能在一谈，他俩会错过。
《似锦》截图，李李家楼下的门厅瓷砖
还有像爷叔家，他房间里全是陷落而整皆的贵寓，堆得回处小山一样。这些谈具是把他的前史视觉化，无数的报纸、剪报、竹素、贵寓，外化爷叔这个东谈主的经历：“他有好多履历和故事。”
《似锦》剧照，爷叔频频读报、看书
上海有外滩、已往的法租界、上海大厦、国外饭店……这样多上海的代表性建筑和空间，如果只是从城市、历史的宏不雅角度看待，场景很难采用。在戏剧叙事中，一定是靠故事和东谈主来采用。“是以，咱们需要把东谈主跟空间谋划在一谈，才有了交融这个空间的角度和行径，让空间成为东谈主的心扉的触角。”屠楠说谈。
下文是屠楠对《似锦》中一些责任的讲究，让咱们陪同他的论述，再次细读《似锦》中的大历史与小细节。
[屠楠自述]
《似锦》中庸平饭店的英国套房，是搭建的。
咱们遴荐英国套房，莫得选沙逊套房，主如果演员在沙逊套房的空间里，其实过于挥霍，有点失去信得过感了。再一个，沙逊套房在90年代时，它是和平饭店一个蹙迫的会议厅、招待室，并不合出门租。况兼英国套房的窗户朝向，在九国套房里亦然最佳的，面临陆家嘴，能看到东方明珠。
咱们基本上复刻了英国套房的餐厅和客厅，卫生间部分是完全重新策动的，又增多了一个门厅，加长了套房的走廊，因为爷叔看阿宝，一直使用的是这个走廊。
还有即是在卧室和客厅之间加了一个夹层，夹层的大小基本上跟客厅是一样大的，中间有一派墙是活动的。当咱们拍摄时，如果需要更长的焦距，机器需要向后退的时候，活动门板不错随时退到后边，给照相机腾出四五米的空间。
和平饭店的英国套房用的木柴，有快要九十年的历史，保重很好。木头名义的软硬密度不同，时候越长，木头软的部分会下千里，更执意更硬的部分会知道来，懂的东谈主是能摸出来分歧的。新的木头名义短长常平整的，况兼新木头你怎样也作念不出老木头那种灰褐色的嗅觉。
是以咱们要复制这个房间，对于这些木柴质感的处理就需要稀奇幽静。搭建这个场景用的通盘木地板，都是咱们从上海拆迁的老洋房里，找来的八九十年前的木地板，重新裁切，拼成最典型的老上海的鱼骨地板。
《似锦》截图，爷叔坐在套房的窗边
夜东京是玲子对阿宝心扉的注脚。
夜东京是一个家庭式的小饭铺，那么又回到这个主题：空间是把柄东谈主物来展现的。夜东京是玲子的主场景，亦然她对阿宝心扉的注脚。
夜东京有两个版块，早期咱们叫作夜东京1.0版，阿谁技艺，玲子心念念根底不在策划饭铺上，她心念念都在阿宝身上。是以此时的夜东京，布局很像一个家庭，前边是店，背面是厨房，玲子作念贸易有一搭没一搭。
她和阿宝最常待的地点是厨房，厨房是很有家的嗅觉的，阿宝也频频在这里吃泡饭。
《似锦》截图，阿宝频频在夜东京吃泡饭。
到了2.0版，玲子跟阿宝决裂之后，玲子是但愿把阿宝从我方心里根撤退的，是以她扔掉了阿宝以前频频坐的那把椅子，然后把这个地点重新装修，夜东京一下变了，咱们把这个空间作念得能容纳更多东谈主，这里贸易变得杰出兴隆，内部永远都是东谈主，但东谈主群里独一莫得阿宝。
而导演遴荐的拍摄空间，强总跟玲子的空间，与阿宝跟玲子的空间亦然截然有异的。
《似锦》剧照，强总额玲子之间的空间感
霓虹灯上有灰尘的图章。
至真园，黄河路上的珠穆朗玛峰。至真园的神气一部分来自苔圣园，另一部分来自澳门葡京栈房。除了广泛的外立面，咱们还给它策动了一个顶层包厢，顶层包厢不错鸟瞰通盘黄河路，就再次强调至真园的地位。
通盘黄河路其实是一个大舞台，大江湖，通盘东谈主都合计在这儿能得回契机和告捷，但通盘东谈主都是黄河路的过客，终末汪密斯重回黄河路时，基本上除了景秀年老之外，其他东谈主都不虞志了。
至真园，咱们用了丰富的玻璃材料，你看李李的时候，她永远在玻璃背面，身处玻璃反光制造的各式灿艳的光泽和镜像之中，她是一个看不了了的东谈主，黄河路亦然一个为众人带来幻觉的水晶宫，好意思术的谈话要随着这些设定来。
《似锦》截图，李李与宝总隔着窗户对望
黄河路上那些霓虹灯，咱们参考了无数1990年代黄河路的像片，霓虹灯牌除了大小尺寸还有心绪上进行了微调外，大部分灯牌是收复的。
导演也一直在说：咱们要还原的不光是当年信得过的黄河路，还要还原其时东谈主们心中的黄河路。他也曾举了个例子，即是金宇澄敦厚去黄河路的时候，金敦厚说：简略也莫得好多年前印象中那么蛮横。但是导演就说：不是黄河路变了，是你变了，因为你自后见得更多了。
如果咱们想向现代的寰球不雅众去西宾当年的黄河路，那种万家灯火，猛火烹油的情形，如果咱们只是是一比一“还原”，你不会感受到这些的。
《似锦》剧照
况兼，这些霓虹灯诚然看起来灿艳精通，其实每个霓虹灯都作念旧了。除了至真园作念旧进度比拟轻之外，其他店的霓虹灯作念旧进度很高，每个霓虹灯管都有半透明的喷漆，让它变得更不均匀一些，尤其在白昼的时候，会看得更显着。霓虹灯上有灰尘的图章，因为上海是一个多雨的地点，灯牌上千里积的灰尘、金属部分的锈痕，皆备整个要有。
《似锦》剧照，黄河路
黄河路像90年代香港？《似锦》像30年代上海？
有好多一又友会可贵到黄河路的好多牌号，以致好多平面告白是繁体字，但那不是罪恶。我是70后，90年代初我就频频看到其时好多杂志封面、大型告白，即是用繁体字，因为其时内地深受港台文化影响，通盘黄河路又是上海最娴雅的地点，当然就爱用繁体字。
还有一些不雅众，合计《似锦》里的上海，像上世纪30年代的上海，可能是对上海不是稀奇老练。
上海这个城市，它的历史悠久而复杂，像在好多上海东谈主家里，如果不是搬家，很少扔梓里具，一些过往的好产品——老的餐边柜、梳妆台，他们舍不得丢掉。
你频频会在上海的老屋子里看到这样的征象：房间里，上世纪二十年代的壁炉上放着电视机，壁炉下的饭桌是张很老的登科八仙桌，沙发是80年代自家打的，五斗橱则是70年代流行的捷克式产品，床头可能放一个90年代在商店买的塑料架子。通盘房间像个产品博物馆，这是上海老公寓里生涯的常态。像《似锦》里就有两个梳妆台，是从我奶奶家拿来的，它们在我奶奶家从上世纪30年代一直放到当今。
众人看剧的时候，会合计像是30年代的上海，可能即是因为上海的城市历史和家庭历史络续性很强，好多更老年代的物件，以及更老的城市景不雅，是一直存留到当今的，剧中的90年代亦然都能看到的。
咱们在选景和找谈具时，看到这座城市太多的细节，比如，从石库门老屋子的一个窗口望出去，就能看到无数其他的窗口，每一个窗口里边在发生什么，绝难一见在目。因为空间过于局促，如果想在这个空间里，保持少许点尊容，少许点奥秘性或者适意，就要动好多脑子。咱们有看到90年代有东谈主把小浴室搭在阳台上，即是为了自家洗沐浅易，因为石库门屋子内部卫生间好多是公用的。
历史的变化，东谈主的价值不雅的变化，一直影响着城市的面庞，大到通盘城市的建筑外不雅，公园神气，摆摊神气，小到每个家庭的每个抽屉。上海的城市空间有其特有性，任何一栋建筑，非论是住宅如故自若前的洋行，都被好几代、各式各样的使用东谈主群在上头留住了陈迹。
从场景息兵具看见每个东谈主影子，看到一个东谈主的一世。
咱们作念的，比如今剧中呈现出来的多太多了。黄河路、进贤路、茂名路，包括陶陶海鲜摊所在的牯岭路，股票交往中心门口的路，全是搭建的。南京路则是校正的车墩影视城的南京路，因为车墩南京路是30年代的，咱们把它改形成了90年代初的面孔。
场景谈具上，咱们的责任量是稀奇大的，通过谈具将每个东谈主的前史充分呈现。
比如雪芝家，演义原著里雪芝有五个昆季姐妹，一家东谈主与大伯住在一谈。房间里有雪芝的哥哥、姐姐下乡临走拍的像片，雪芝哥哥得的奖状，雪芝姐姐的手风琴、羽毛拍子，雪芝父母的授室照。大伯书斋书桌上的镇纸、墨、笔洗，其实咱们是用这些谈具给雪芝的大伯编了一个前史，从谈具和场景，不错看见每个东谈主的影子，看到一个东谈主的一世。
自后编订的时候我一直在。一初始，我老跟导演说，把一些更广角的空镜塞进去嘛，那都是咱们辛贫寒苦作念的场景。但他就让我看：你看，我把这些大全景的空镜放进去，心扉的可贵力是不是就跑了？我一看，是这样的，他说的是有真谛的。
《似锦》截图，阿宝回忆时，雪芝家的特写，落在具体的物件上。
是以，导演只在几个地点给过比拟大的全景，一个是黄河路的全貌，这是必须要呈现的。进贤路也有过几次全景，那是上海的另一个侧面，是玲子的主场跟黄河路李李的主场的对比。再一个即是阿宝跟雪芝的回忆，阿谁年代感没法用稀奇小的景别来抒发了，他必须要全景，让不雅众随着阿宝一谈回到阿谁年代。
《似锦》截图，宝总在拆迁前回到雪芝的家。
我以前作念好意思术策动，更多是“广角”的念念维，作念完《似锦》，当今多了“长焦”的念念维。导演一直跟我聊的是：“小题大作念”，永远比“大题小作念”要好。举个例子，用10块钱来建一个场景，10平米的场景一平米能分到一块钱，100平米的场景，一平米只可分到一毛钱。
咱们频频会聊，怎样细目这个场景对如故不合？有两个条目，第一，咱们要看什么？第二，咱们怎样看？
“咱们看什么”，指的不是空间里有形的东西，他讲的看什么，永远是空间里无形的东西。比如这一场，咱们要看的是阿宝和玲子的分离，那一场咱们看的是阿宝跟李李初始相互试探，细目了这个，才灵验什么心绪，用什么环境，用什么谈具。
“咱们怎样看”，其实是演员的弯曲、照相机的通顺，你必须了解这两条，你才知谈你的谈具应该往哪放，你的环境怎样策动。
为什么众人当今所看到的那些场景、谈具也曾填塞让东谈主信托，那是一个信得过的似锦世界，可能是功夫下得填塞深，场景息兵具准备得填塞丰富。就像海明威的冰山表面：冰山通顺之是以广泛壮不雅，是因为它独一八分之一在水面上。
终末，想要借此契机，感谢一下好意思术组的全体成员，大部分红员都跟我一样对持了四年的时候；感谢制景息兵具部门的每一位师父，莫得他们外围足球软件APP，咱们的通盘设计都只然则设计；感谢昔舍的杨惠珊女士，匡助咱们经管了好多策动难题，也给了咱们好多灵感。