由真确事件改编， 王宝强 自编、自导、自演的影片 《八角笼中》 自 2023年7月6日 上映以来，获取了庸俗暖热。 故事通告了一经的格斗选手 向腾辉 在机缘适值之下由被迫到主动地率领一群大山里的孩子训导格斗，最终找到各自前程的故事。

影片以格斗场中拳手的八角笼为空间隐喻，发达了剧中东谈主物群像挣扎着冲突逆境的雄壮人命力，所谓真确自有万钧之力。 电影的叙当事人题饱含着对社会本质的暖热以及对东谈主性的考问，用电影的语法揭露了对于 留守儿童、公论乱象、乡村发展 等本质问题；叙事结构沿用了玄色电影中经典的以画外音运转的倒叙。 东谈主物建造则通过拉康式镜像与自我的有计划构建出主角在叙事程度中的成长和醒觉。

《八角笼中》 的大批镜头话语王人复古了玄色电影的影相特色，在玄色外壳的包裹下传递出颓丧与但愿交汇的复杂情感。 电影聚合了玄色电影的格调元素，在色调和灯光的愚弄上，接纳低富有度的色调格调，湿气、微辞的厌烦漫布在影片长期；霓虹灯狡饰下的歌厅等空间也为影片增多了几分玄色性。

影相方面， 《八角笼中》 的影相师 罗攀 一经掌镜过如 《烈日灼心》、《狗十三》 等极具玄色性的影片其影相格调受俄国阵势认识的影响，擅长对构图结构进行探索，将熟练的场景目生化。 在对于玄色电影影相格调的论说中提到： “恰是光域与昏黑的恒定对立使得玄色电影的影相格调化。小区域的光亮看起来处于被昏黑扫数吞没的边缘，因此面孔被拍摄得很低调，内景嘱咐不异是昏黑的伴着具有不详之兆的暗影图案在墙上交汇。”

影片从一群大山中的少年起原，借由他们的成长进程揭露了关联青少年景长、媒体乱象以及乡村讲解和发展的问题。 聚合故事长期的叙当事人题是对于真与假之辨，少年们拦谈抢劫的假、一心练格斗但愿走出大山的真；主角向腾辉发轫教东谈主练格斗的假，但愿收货救沙场的真；其后满口不在乎的假，但一心为少年景长的真…… 故事在示假与隐的确幻化中被镇静通告玄色电影的叙当事人题恰所以艺术性的抒发对社会症候进行解答。 发达光鲜亮丽城市后面一些涤瑕荡秽的阻拦边缘，以及被渐忘的边缘性东谈主物 《八角笼中》 波及的主要社会议题之一 “留守儿童” 故事取材于川渝拍摄于大凉平地区，尽管影片并未特殊证实处所，以假造城市名大游山代替。 但象征性的口音和地形特征指向了四川大山深处物质匮乏的区域。 《八角笼中》 在东谈主物建造方面塑造了亦正亦邪的东谈主物扮装，每个主要东谈主物的性情王人复杂而鼓胀有着竣工的东谈主物成长线，尽管带有一些 “颓势” 但全体积极进取。 向腾辉出场时是一位险阻的采沙场雇主，因为要给工东谈主发工资运营沙场，才猜测了通过格斗收货，从而找到了这群一经抢劫他的少年们来演戏。 关联词，发轫找他演这一场戏的雇主 王敬福 坐牢了，向腾辉与王敬福在狱中的对话鼓动了东谈主物的成长。

剧中王敬福的形象透过玻璃打在外面变成倒影与向腾辉对话，在忐忑的监狱空间内产生了一半真确一半假象的隐喻。 他说： “你就从来没想过好好搞什么俱乐部，即是想骗老子钱”。 简略发轫向腾辉是这么想的，濒临一群一经拦路抢劫他的 “无业游民” ，他也只想用这些少年们收货侍奉沙场。 临了站在格斗台上的，是挣脱掉八角笼的疏漏，亦然弥补我方少年缺憾的向腾辉对于少年们而言，格斗仅仅他们走出大山的条前程，困住他们的并不是格斗场上的八角笼，而是狡饰在他们身上，冲突不了的空间防止。 导演将弗成感的空间具体化隐喻为八角笼展示东谈主与东谈主、东谈主与社会的关系，凸起了这么一个被困住的集体形象，通过物理空间去抒发视觉或感官上的紧闭性特征。

影片放置处，监狱空间再次出现，疏漏坐在监室内，狱警为他奉上了一个收音机，让他通过声息了解到弟弟冲破樊笼的夺冠期间，一种冲突防止的快乐。 隔着监狱高墙墙外的苏木是墙内疏漏的镜像，他们互关系联互为照耀。

影片 《八角笼中》 蕴含着对社会舒坦的反念念以及对东谈主性的探询，通过示假与隐的确叙事工夫用玄色电影的视觉特征以及拉康式的玄学抒发揭露对于乡村讲解、对于媒体乱象等社会症候。 借电影的艺术化话语对祸殃进行诘问，并以我方的阵势给出了充满但愿的回话开云kaiyun体育，如同影片一直说的那样 “生如野草、对抗不挠”。